"...cтану розы иглой, чтобы жечь и царапать стекло..."

Продаются офигительные штуки (может нужны кому?)

Wed, 02 Jul 2008 08:48:18 GMT

1. Canon 5d. Родился полгода назад, в идеальном состоянии, 48 т.р. К нему стекло 50mm f/1.4 USM (портретник, фикс, с ультразвуковым моторчиком, не шумит), привезенный из Штатов, юзался 1 год, с блендой и оригинальным защитным фильтром Canon, 10 т.р.

2. Canon 350d Kit (со штатным объективом 18-55мм), 2 года, + флеш на 512 мб + ремень для кисти, ВСЕГО ЗА 9 т.р.

~~3. Батарейный блок BG-E3 для 350D/400D, новый, 3,5 т.р.~~ Я беру, все идут нафиг!
4. Вспышка Canon 430ЕХ, за 1.5 года практически не использовалась, 7-8 т.р.

5. Compact Flash на 2 гига, хрен знает почем, в подарок наверно.

6. Штатив Benro Aluminium A-series tripod A-058 (аналог!), 2 т.р. + штативная головка Manfrotto 804RC2, 2 т.р., + к нему бонусом шаровая головка Manfrotto 484RC2 (аналог!) ДАРОМ.

7. Кофр и светофильтры поляр хелиопан, про-мист тиффен, варм-софт, град, все 58 мм.

icq 340428452
phone 906 330 00 48

Притчи для человеков (Истории роботов)

Thu, 26 Jun 2008 11:25:53 GMT

В далёкой-далёкой советской Галак... ой, извините, эпохе существовала на отечественном телевидении фантастическая (что для того времени – небывалая редкость) периодическая (а это и для нашего времени редкость не меньшая!) литературно-художественная передача "Этот фантастический мир". Основанная на великолепном литературном материале – в каждой передаче экранизировались несколько небольших рассказов из Золотого фонда мировой или отечественной фантастики (от Рэя Брэдбери до Роберта Шекли, от братьев Стругацких до Кира Булычёва), программа уже при реальном существовании стала культовой, а сейчас и подавно обросла легендами. Являясь своеобразным аналогом зарубежного сериала «Сумеречная зона», отечественный вариант отличался высоким актёрским уровнем и серьёзным составом: Иннокентий Смоктуновский, Леонид Ярмольник, Михаил Глузский, Александр Абдулов, Юрий Яковлев, Юрий Богатырёв, Ольга Гобзева – это далеко не полный список Великих, работавших в этой команде.
Но это тема отдельного разговора, я же, собственно, речь веду о картине, которая к данному сериалу прямого отношения не имеет. А вспомнил я про «ЭФМ» потому, что фильм этот мне сильно напомнил один из его выпусков, называвшийся "С роботами не шутят". Помимо внешнего сходства (малый бюджет; замкнутость съёмочного пространства – большинство действия происходит в помещении; структура – фильм состоит из небольших коротких историй; тема – роботы), у этих картин есть какое-то внутреннее родство – в ощущениях, в проявленных теплоте, бережности и нежности к исследуемому вопросу, в общей человечности и трогательности рассказанных историй.
Впервые термин «Робот» (от чешского – работник, рабочий, раб) был употреблён в 1920-м году Карелом Чапеком в пьесе «R.U.R.» («Россмусовские универсальные роботы») для обозначения механического работника. Этой первой литературно-драматической версией восстания машин была открыта глубокая, серьёзная и всё более актуальная тема, исследуемая в искусстве, психологии, философии и множестве других наук – отношения человека и его механического создания. И этот фильм – одна иллюстраций на эту тему.
Не знаю, видел ли Грег Пак наш сериал, вряд ли, сомневаюсь видел ли он вообще наше кино, но четыре снятые им новеллы просто пропитаны той атмосферой старого советского телефильма. Начисто лишённое спецэффектов, его кино полно задумчивой глубины, но без ухода в созерцательность; человеческой морали, без морализаторства; рассуждения, на тему что хорошо, а что плохо без учительского императива. Люди часто склонны одушевлять всё, чем они пользуются, к чему прикасаются, о чём думают; наделять это своими чертами – фильм прекрасно это показывает.
Молодая семья для того, чтобы усыновить малыша первоначально получает на месяц испытательного срока робота-ребёнка; мать, чтобы вытащить из комы своего сына собирает коллекцию редких раритетных игрушек-роботов, с которыми он любил играть в детстве; офисный андроид-кодировщик, предназначенный для безостановочной работы, влюбляется; умирающий от старости скульптор, стоящий перед вопросом что выбрать: реальную смерть или оцифрованную жизнь в виртуальном пространстве – в этих историях не важен антураж, вопросы, исследуемые в них остаются актуальными всегда.
В принципе, ни одна из новел не может удивить нас излишней фантастичностью, но каждая из них трогает по-человечески. Вот такие истории для роботов…

Барбарелла, героиня Галактики

Tue, 24 Jun 2008 18:13:14 GMT

Галактика достигла процветания. Всюду мир и согласие. Оружие сдано в музей, как экспонат прошедших диких времён войн и насилия. Люди даже приветствуют друг друга словом «Любовь!», вкладывая в это глубокий платонический смысл.
Одна из офицеров космического флота Галактики, Барбарелла, получает приказ от Президента отправиться на окраинную планету, чтобы отыскать опасного мятежника и великолепного учёного Дюрана Дюрана (кстати, именно ему обязана своим названием известная диско-группа) и спасти мир от его коварных планов...
Как сказал мой брат после просмотра сего шедевра изи-смотринга: "Представь себе космическую порнушку, из которой вырезали все откровенные сцены, добавили бюджета на костюмы и декорации, а фабулу, характеры и мотивацию героев оставили, как оно было..." На что я ему ответил, что он точно описал жанр космической оперы)
В общем-то, это не мешает фильму быть на редкость положительно заряженным. Только смотреть его нужно как пародию и рекламный ролик Джейн Фонды. И тело у неё красиво, и невинна она, как младенец (а в созданном этой картиной будущем по-другому никак - в этой эпохе секса нет!) Им занимаются с помощью таблеток "глотают и ждут когда придёт наслаждение".
Хорошо ещё, что есть на окраине Вселенной дикие земли, обитатели которой либидничают всё ещё по старинке – генитально. И этот чудовищный первобытный способ любви до сих пор остаётся у них лучшей валютой, чем и расплачивается за спасение и починку звездолёта героиня с первым аборигеном мужского пола, которого встретила. В первый раз она это сделала неохотно, как впрочем, не особо и сопротивляясь. Но потеряла она свою невинность не зря – распробовав, что первобытные страсти приносят большее удовольствие, чем цивилизованные фармацевтические, в дальнейшем она при случае уже не особо церемонилась и старалась обходиться без таблеток.
А случаев предоставляется немало – на протяжении всего фильма полакомиться её хотят многие персонажи – хоть и по различным причинам – механические детские куклы с железными челюстями, живописно вгрызающимися в податливую плоть; стая волнистых попугайчиков (просто ОООООООгромный привет Хичкоку!); слепой ангел, потерявший веру в себя, но вновь воспаривший после ночи, проведённой с нашей спасительницей; командир сопротивленцев, воюющих с беспощадной правительницей планеты; и даже сама жестокая правительница, советником которой и служит Дюран Дюран; – все они не прочь отведать комиссарского тела. Сам же Дюран Дюран решил замучить Барбареллу машиной удовольствий – самая жестокая и изощрённая пытка – да не тут то было, машина не смогла перегреть галактического офицера и перегорела…
В общем – зло побеждено, добро восторжествовало, а секс миру возвращён!!! Ура, Барбарелле!!!

дело сантехника живёт!!!)

Sun, 22 Jun 2008 20:39:02 GMT

появился новый проект g_bath
уже из названия можно понять, что это что-то, связанное с ванными.
всё верно, это коллекция ванн, но из игр)
так что если есть такие на примете - пишите коменты в журнал

найди отличия)

Sun, 22 Jun 2008 20:24:33 GMT

июньские номера двух фантастических журналов - отечественного и зарубежнога)

Thu, 19 Jun 2008 16:55:52 GMT

DOA .........................................................................vs.......................................................American Beauty

Thu, 19 Jun 2008 14:55:02 GMT

У моей сестры были две сухопутные улитки Розенкранц и Гильденстерн. Они мертвы..
(с) eva_007

Wed, 18 Jun 2008 08:00:02 GMT

в любви каждый месяц – март,
апрель или май – весна.
любви каждый год – семнадцать,
ей возраст – что крыльев взмах;
раскрыта желанием плоть,
искрится огнём взгляд,
янтарный струит водопад рассыпавшихся волос.

в любви каждый шаг – па
ажурное, танец наг.
любви каждый жест – знак –
есть тайное слово пар;
роман равнодействующих лиц,
история страсти одной,
язык потаённых снов, понятный двоим лишь.

в любви каждый миг – раж,
азарт, нерв натянутых жил,
любви не узнавший – не жил,
едва ли родился даже.
растрёпаны души в слова,
изорваны неоднократно,
ярчайший маршрут – из рая в ад и обратно.

в любви каждый смертный – бог…

милицейская карьера анны михалковой

Sat, 14 Jun 2008 06:50:48 GMT

1999 - стажёр, студентка юридического факультета ("небо в алмазах")

2006 - младший лейтенант, отдел убийств ("изображая жертву")

7 кабинок

Fri, 13 Jun 2008 17:05:51 GMT

вот уж никогда бы не подумал, что существует на свете фильм, единственным украшением которого является 3-хминутное камео бондарчука.
а ведь режиссёр-то месхиев...

тигры в ванной, наши и зарубежные)

Thu, 12 Jun 2008 10:19:47 GMT

"полосатый рейс" реж. Владимир Фетин

"два брата" реж. Жан-Жак Анно

Tue, 10 Jun 2008 18:07:06 GMT

- какой-то ты неуравновешенный, щас мы тебе всё ровно навешаем...

Охота на Мастроянни (Десятая жертва)

Mon, 09 Jun 2008 11:34:36 GMT

В далёком 1953-м году, когда фантастические сюжеты ещё отличались свежестью, оригинальностью и яркостью, а писатели не жалели их тратить на короткие рассказы, один из Величайших Мастеров этого жанра, Роберт Шекли написал рассказ 'Седьмая жертва'. Не самая яркая из россыпи его жемчужин, но, несомненно, достойная новелла, отличалась, как всегда остроумием, иронией и оригинальной (на то время) идеей.
В 1965-м по мотивам рассказа был снят фильм «Десятая жертва», такой же лёгкий и кажущеся несерьёзный, как и его литературный первоисточник. Через год тем же Шекли была написана новеллизация фильма, а в 1987-м и 1988-м годах вселенная Охоты была дополнена романами «Охотник-жертва» и «Первая жертва» соответственно.
Роберт Шекли – мастер искромётного юмора и парадоксальных концовок, а созданная им вселенная Охоты, как и все его миры, очень живописна и детализирована. Для серьёзного ознакомления с ней я бы порекомендовал прочесть книги, но и в фильме присутствуют кое-какие интересные детали: стариков, переживших определённый возрастной лимит, отдают государству; жениться можно при помощи уличного автомата, бросив монетку; дорогие библиотеки классической литературы состоят из комиксов; и, конечно, сама Охота. Мир процветает. Войн больше нет, потому как есть Охота – экстрим-игра, возникшая в начале 1990-х, дуэль охотника и жертвы, выбираемых компьютером (очаровательный штрих – архаичные вычислительные шкафы, зачитывающие механическими голосами результаты жеребьёвки). Правила просты: пребывание в роли охотника и жертвы происходит попеременно, выживший в десяти играх получает миллион долларов и живёт в своё удовольствие. Противники могут убить только друг друга, убийство постороннего лица строго карается. Конечно, сейчас всё это кажется сильно устаревшим и потасканным, но так и бывает с первоисточниками - ведь именно отсюда растут ноги «Премии за риск», «Бегущего человека» и прочих «Уличных бойцов».
Сам фильм больше воспринимается, как смесь итальянской комедии об отношениях мужчины и женщины с первыми фильмами Бондианы. Вероятно, виноваты в этом неповторимый флёр 60-х, а также исполнители главных ролей – Марчелло Мастроянни и Урсула Андресс в рассвете своих лет. Девушка Бонда №1, навсегда оставшаяся в истории кино выходящей из воды Афродитой, и здесь не лишит нас удовольствия наблюдать её роскошные телеса.
Резюме: тонкий юмор, сочный аромат ретро и чудесно наивная, не отягчающая бюджета картины, визуализация будущего)

ТРЕУГОЛЬНИК КИНО, выпуск 1: ванная

Thu, 05 Jun 2008 09:29:48 GMT

Поверхность состоит из треугольников
Платон

Одна тема - три фильма.
Три взгляда, три точки зрения, три угла обзора.
Треугольник кино - гармония в пересечении.

Под объектив-ным взором камеры особыми красками расцветает такое неоднозначное место человеческого жилища, как ванная. Это самая банальная и, в то же время, самая загадочная комната с изначально двойственной природой. Храм чистоты, по сути своей являющийся утилитарным помещением для санитарно-гигиенических нужд. На алтаре-ванной во время ежедневной очищающей мессы мы приносим в жертву всё прожитое, смывая его в канализационную Лету. Именно здесь настоящее обращается в прошлое, утекая пенно-мутным потоком; но, изгоняя в чистилище труб грехи наши, зачастую мы здесь же их и множим.
Помимо того, что в ванной киногерои занимаются сексом, мастурбируют, курят, читают, едят, плачут, прячутся, прячут что-либо, находят, укрываются от пуль или взрывов, и даже – представьте себе – моются; находится место здесь и для менее законных вещей. Убийство, самоубийства, насилие, в том числе сексуальное, пытки, складирование трупов – далеко не весь перечень преступлений, которые можно совершить, и которые периодически совершают они в этих же самых ванных комнатах.

УГОЛ А. РАЗДЕЛОЧНАЯ (ПСИХО)
"Вышел Бейтман из тумана,
Вынул ножик из кармана..."

Трюизм, но Хичкок – Гений! Помимо всех его заслуг, которых наберётся не на один увесистый исследовательский том, он впервые использовал ванную, как кровавую баню. В тот момент повествования, когда героиня уже собралась вернуть украденные деньги и начать жизнь заново с чистого листа, когда купание в дУше привело и к очищению в душЕ, он, с присущим ему цинизмом, кухонным ножом сумасшедшей домохозяйки прикончил неприкосновенную интимность омовения, а заодно и инфантильность покаяния. Мало по-детски покаяться в грехе, за него нужно заплатить. Так жестоко и обыденно, от чего ещё более страшно.
Конечно, после этого мир уже не мог оставаться прежним. Разделывать обнажённых (и не только) девушек (и не только) в ванной стали все, кому не лень, изощряясь в объёмах крови и количествах трупов. Не случайно в картине «Чарли и шоколадная фабрика» Тим Бёртон использовал образ ванной из «Психо», как символ низкой телевизионной трэш-культуры. Кроме поклона классику – это очень точное архетипичное попадание.
В самой классической сцене искатели тайных смыслов углядели множество аллюзий, с самого поверхностного – нож, как фаллос, до общей символизации ванной, как утробы, головой вперёд из которой, срывая занавеску-плаценту, выходит жертва в этот холодный и враждебный кафельный мир .
В силу того, что сцена в ванной является ключевой для фильма, говорит и использование этого образа в последовавших после смерти классика сиквелах. Местами это было даже очень остроумно. Например, в «Психо 3» Норман Бейтман, ворвавшись в своей «униформе» – халате и парике – вместо того, чтобы убить девушку (к слову – вскрывшую себе вены), спасает её от смерти. Она – находясь в затуманенном от потери крови сознании – принимает его за Деву Марию. А в «Психо 4» он и вовсе подглядывает в отверстие за… любовником матери, принимающим душ. К сожалению, кроме таких милых кинематографических шуток, сиквелы в целом получились гораздо слабее оригинала.

УГОЛ B. РОЗОВАЯ МЕЧТА (КРАСОТА ПО-АМЕРИКАНСКИ)
"... покрылся как мечтами листвой..."

Чем только не наполняли ванну кинематографисты. Водой, молоком, кровью, помоями, гниющей массой, льдом и… мечтой. В визуализации Сема Мендеса – это педофильские грёзы пожилого неудачника о подруге своей дочери, принимающей ванну, полную лепестков роз.
Американская мечта развенчана «Американской красотой». Для стареющего мужчины, лишённого обычного человеческого тепла – любви в семье, дружеского общения в рабочем коллективе – гораздо привлекательнее бездушной пустоты успеха оказывается девочка-подросток.
Невинная и сексуальная, развратная в словах и девственная телом, ещё не до конца осознающая, но уже прекрасно чувствующая, какая сила таится между её стройных ножек. Играющая в зрелость и опытность настолько самоотверженно, что в этих играх её заносит очень далеко. Но любая игра уступает в силе искренности, и стоит только расплакаться, признаться в невинности и морок проходит – герой Спейси видит перед собой обычную девочку. Школьницу, ребёнка. И вот тогда, он, наконец, успокаивается. Обретает обратно своё, уже казалось напрочь потерянное лицо, свою суть, свою смерть.
Внутренний огонь неудовлетворения тихнет, уступая место ощущению гармонии.

УГОЛ С. ПО ПУТИ НАВЕРХ (МЕЧТАТЕЛИ)
"Мир был ещё таким новым, что многие вещи не имели названия и на них приходилось показывать пальцем".

Подниматься по лестнице взросления в одиночку трудно. Особенно когда одна из ступеней – познавание другого. И неважно, в сексуальном, моральном или социальном ключе – нужен объект исследования, каким и становится Мэттью для своих новоиспечённых друзей – сиамских близнецов Тео и Исабель.

Первый шаг на пути сближения – начало эксперимента – происходит в ванной. Мэттью приглашается в дом «пожить у нас, пока родители уехали». И хотя он несколько обескуражен обнажённым видом Тео, без малейшего стеснения подмывающегося при нём, приглашение принимается.
Совместная их жизнь – цепочка инициаций. Всё происходит впервые – Исабель лишается невинности и впервые готовит (кулинарный опыт, в отличие от сексуального, оказался неудачным), Мэттью – лишает её девственности в присутствии Тео и принимает с ними обоими ванну, Тео – онанирует перед своими друзьями и ищет завтрак на помойке. Познавая себя, свою чувственность, свои тела, их ограничения, совместно, семимильными шагами, минуя целые пролёты за один скачок, поднимаются они на вершину физиологического взросления, оставляя этические глубины на откуп последующего в дальнейшем понимания.
Нет времени задумываться. Молодость – это огонь! Энергия! Сила!
Отношение с родными и близкими, секс, кровь, страсть, стеснение, желание, дружба, любовь, насилие, социальные и сексуальные свободы, личность и толпа – всё туго стягивается одним гордиевым узлом, разрубить который можно лишь разрывом, выходом за рамки трио, движением против волны политической активности, скольжением титров за грань кинореальности.
Самый трогательный фильм Бернарда Бертоллучи, несмотря на визуальную откровенность, удивительно наивен и юн – здесь ещё не известен грех, всё одинаково прекрасно. Жизнь кра-сочна и не делится на чёрное и белое, это ещё придёт позже, с опытом.

ножи в кино

Tue, 03 Jun 2008 05:49:33 GMT

а увлечённых много)
вот здесь подборка скринов из фильмов с холодным оружием в кадре

Thu, 29 May 2008 22:02:53 GMT

- ты знаешь, с кем танцуешь?
- с любимой девушкой и её сестрой.
- а кто из них любимая?
- я ещё не решил
(с) небо в алмазах

Повесть о настоящей мужской дружбе (A Boy and His Dog)

Thu, 29 May 2008 18:15:39 GMT

По одноимённой повести Харлана Эллисона, известного своими эпатажными историями, одного из лидеров фантастики «Новой волны». Книга, написанная в 1969 году, и фильм, снятый на шесть лет позже, являются одними из первых произведений на тему пост-апокалипсиса. Многие черты показанного будущего установили стандарты жанра и стали неизменными его атрибутами.
Поверхность Земли, выгоревшей в четвёртой (!) Мировой Войне – пустыня. Маргинальный герой – Вик, не лишённый обаяния, но не отягощённый, особой щепетильностью и интеллектом, его спутник – пёс-телепат с говорящим именем Блад скитаются в поисках пищи (для обоих) и секса (для Вика).
У компаньонов взаимовыгодная договорённость: Блад - в силу своих способностей, чувствующий людей на расстоянии – наводит Вика на женщин, а тот, в благодарность, добывая пищу, делится с псом.
Разрушает идиллию друзей, как всегда, девушка, которая сексуально прикармливает озабоченного героя и уводит его под Землю в город-общину – кальку одноэтажной Америки 50-х годов, с поправкой на послевоенное безумие. Каждый из общины носит на лице белую маску – густые белила, румяные щёки, подведённые глаза. Этакий мир одного лица…

Из-за того, что телепатически пёс может общаться только с Виком, в какой-то момент возникает мысль, а не является ли общение парня со своим псом результатом психического расстройства, пришедшего вследствии одиночества героя…

В 1976 году фильм получил премию "Хьюго" за лучший фильм, обойдя таких соперников, как "Тёмная звезда", "Роллербой" и "Священный Грааль Монти Пайтонов".

есть и другие увлечённые))

Thu, 29 May 2008 17:58:41 GMT

здесь небольшое собрание скриншотов из кино со сценами... удушения

Thu, 29 May 2008 14:48:25 GMT

здесь большая коллекция фильмов в жанре постапокалипсис

Голодное лето 1999-го

Tue, 27 May 2008 07:57:13 GMT

Единственная серьёзная награда англоязычной фантастики была вручена автору "Стальной Крысы" и "Мира Смерти" именно за этот фильм (1973, премия "Небьюла").
Фильм снят по его роману "Подвиньтесь! Подвиньтесь!" и поднимает проблему перенаселения. Это необычное для мастера юмористической фантастики, блестящего острослова, предельно реалистическое описание социально-неустроенного общества. Тяжёлое, упадническое настроение книги отлично передано и в фильме. Всюду голод и множество людей, просто физически ощущается, как они заполняют экранное пространство, в буквальном смысле, ступить некуда.
Единственное спасение для людей - Дом, в котором вы комфортно отправитесь в мир иной.
Женщины приравнены к мебели - живут в фешенебельных квартирах, являясь их придатками и передаются во власть хозяев-жильцов.
Полицейский - отличная профессия, выпадает возможность ухватить в виде улик, или же просто умыкнуть из запасников богатых допрашиваемых свежих продуктов, мяса, варенья и даже спиртного!!!
Остальные же довольствуются Сойлентами - красным, синим и новым зелёным - искуственной пищей из пластика.
Главный герой - полицейский, расследует убийство важной шишки из олигархической верхушки, влюбляется в "мебель" убитого и раскрывает загадку зелёного сойлента...

Вообще, фантастические картины 60-70-х годов, помимо сюжета, интересны в первую очередь своим стилевым шармом - этакое винтажное (для нашего времени) представление о будущем. Ретро-футурология. Это не столько интеллектуальное, сколько визуальное пиршество.

гордость советского автопрома в американском кино!!!

Wed, 21 May 2008 07:22:50 GMT

города и дороги

Sun, 18 May 2008 18:50:42 GMT

I
архитектура горизонта:
артерий вспоротых огнём
алеет рана нитью фронта
антагонистов – ночи с днём.
атласом жгучего багрянца
аллея убрана в зарю-
автограф: “утро…май…дарю”.
альбом пятно украсит глянца.
аврора тронет струны грёз
аккомпанируя рассвету:
аккорды лета. тему эту –
ажур (росою вышит звёзд) –
аплодисментом встретит город,
асфальта поправляя ворот.

II
багет – кольцо дорог, а город –
быль на грунтованном холсте,
боль/радость – красками страстей
бушует вихрь сюжетов: ссора –
брань с ядом выкрашенных уст;
бюст покупаемый за хруст
банкнот; автомобильных пробок
балет – батманы вдоль коробок;
бой тела с телом за постель,
бордель – сплетенье с плотью плоти;
блюз перекрёстков и петель;
бостон из старых подворотен –
бестселлер в тридцати частях,
букварный шаг от а до я.

II(II)
биограф улиц - репортёр.
бумажной правдой фотографий -
бесстрастный объектив_ный взор -
билет на праздник эпитафий.
баррикадированный город -
безумный пир - кто прав, кто лев?
бетонных площадей просторы -
батальных блюд подносы: гнев,
боль, страх, надежда, ужас, стон -
бульон страстей, кипящий маслом;
бифштекс из пушечного мяса;
безе из душ погибших. звон
бокалов - до краёв полны
багровых рек вином вины.

II(III)
бижу(ис)терия из звёзд,
бикини-месяц - ночь одета.
бал начат: пост хозяйки прост -
быть между сумраком и светом.
бегущая по бритве войн -
большого зарева горнило
босой пройдя - на мостовой
богиня: "так я полюбила…
безумством храбрых - грейся песня!
бой с тенью пламени костра:
быть может - в топку бросить страсть,
быть должно - рукопись воскреснет.
бумага стерпит много слов,
бесспорно лишь одно - .."

III
вернусь, всё движется спиралью,
в знак возвращенья – медь с моста.
взамен оставленным мечтам –
вечерних сумерек печалью –
вода, с небес свинцовым грузом –
вес серых капель на стекле.
верёвка троп в дорожный узел –
вязь спицами колёс. в петле
витою нитью вдета память,
вдоль по разметки шву она
в судьбы причудливый орнамент
вплетает наши имена.
вослед зелёный шёпот майский:
“ворота настежь…возвращайся…”

III(II)
восток и запад - газ и кремень.
вопрос больной/больной ответ -
война - последний аргумент
высокоставленных. по теме
встревожен мир, прямой эфир
ворчанье улиц наполняет;
во мглу врастает город стаей
ворон, слетевшихся на пир;
вампиром в шею неба ночь
вонзит прожектора клыками,
высасывая силу прочь
венозно-кровными дождями.
витрин звенящих песня-слоган:
“война идёт – войне дорогу!”

IV
гранатовый браслет заката
гнутом сковал запястья дня.
главой склонившись – шар огня –
град оставляя супостату
грядёт на запад арестант.
глазет гудронный, лунный бант,
горжет из туч вкруг небоскрёбов
грозою-молнией застёгнут –
господство ночи гасит свет
громадой тьмы; а ей в ответ –
грядою пятна фонарей,
глазниц оконных дробь огней.
град обречён, но люди – с ним:
“гормя сгорим, а не сдадим!”

IV(II)
гармония: он + она
горнило чувства – ковка страсти;
головоломка – цель на части:
грудь, гениталии, спина;
галантность, до изнеможенья:
губами в плоть – томленья соль,
горизонтально вожделенье;
гирлянды шрамов тела вдоль –
глав сжитых метки на полях;
гвоздики, лилии, тюльпаны –
гербарий меж страниц романа;
глаза в глаза – вальс в зеркалах –
глиссадом по кругу времён
гармония: она + он

V
драматургия расставанья:
ди_станция - два тела врозь -
длиной в неверность расстоянье;
дефолт надежд, крушенье грёз;
две стороны – одна печаль:
движенье в противопо_лож(ь)_ность
друг другу; новая спираль
дороги – сталь покинет ножны -
до ненависти поворот;
динамика – клубок решений,
дартс отношений – в переплёт
два сердца, то есть две мишени;
дуплетом дротики упрёков -
дуэль раскопанных пороков.

V(II)
“да, мы согласны: в унисон
дышать, витью кольца и перстня
доверившись; и в явь, и в сон
держаться - даже порознь - вместе;
делиться радостью, а горе
двумя сердцами разделять;
друг в друга, словно реки в море
душою в душу (со)впадать;
дорогою одною течь
длиною в жизнь, достигнув края
(долг тела, плата - в землю лечь),
дождаться первому у рая”.
“дарованной мне небом властью
двоих в одно венчаю счастье”.

VI
евангелие от марии –
ев искушённых дневники:
едва скреплённые куски
ежестраничной истерии;
евангелие от иуды -
ехидны яд в размер стиха:
еда готова – слово_блюд_ье
ежестраничного греха;
евангелие от пилата –
его сомнений монолог:
единство веры о дорог
ежестраничное распятье;
евангелие от христа -
ежестранична тень креста.

VII
жизнь – эпопея в лет томах,
жанр “много большая обычной”,
журнально-бортовой роман
желаньем попранных приличий.
жест – слово в языке движенья,
жесток романс поющих тел
“je t’aime”, рефреном вечных тем
жар фразы воприкосновенья -
животное заклятье - роды.
жилец вершин/сестра равнин -
жечь разных двух родов породу,
жаровня чрева – горн судьбин.
ждёт время, разложив приборы,
желез_ом запечённый город.

VIII
звезда – многоконечник вер,
застёжка тома первокниги,
залог рождественской интриги -
зажглась на праздничный манер.
за поворотом поворот -
зигзаг – стандартна жизни мера.
забот рот полон, но раз в год
зверинец покидают звери.
завет “уйдём из зоопарка”
зовёт мышей, рыб, чаек, сов,
змей, рысей, крабов и волков:
“зачисть холста души помарки!”
зы: за границею листа –
зияющая пустота.

IX
играть с огнём – по тонкой грани
идти под зубы (губ искус),
искать по вкусу на укус,
истечь из раны по стаканам.
интелли_гибельно искусство
изготовления огня:
иглою вспыхнувшего чувства
инъекция по вене дня.
инкриминировать мечте
искусство перевоплощенья:
июнь - с листа, июль - в листе
(история встреч и прощанья).
“…истает на губах рассвета
истерзанный мечтою ветер…”

X
костры тще(т)с_love_ия – пестра
каллиграфическая битва:
кровь на бумаге, взмах пера –
куда стальной опасней бритвы
края-угольники крыла
картонного; в обойме строчек
капель свинцовых многоточий –
крап на тела, на дне стола
колода – ляжет на сукно
костьми (по часовой распята
крупье); запрятаны в квадратах
крест-накрест – в рифму – тени снов.
ключ ото всех дверей тюрьмы –
кольцо дорог на пальце тьмы.

XI
литературности застенок.
линован поперёк и вдоль
лист. за решёткой чья-то боль,
лоскут прожитый жизни, пленник.
лекарство от чужой тоски –
любовь плакатного формата:
лоб в лоб, пах в пах, соски в соски,
лакуны крыть по тексту матом.
легко ли, трудно богом быть -
людьми остаться всё ж сложнее,
“ложь во спасенье” - ложь, но с нею
легально подаётся быль.
листая старые тетради
лишь смог понять, где был украден.

XII
memento mori. депозитна
метаморфоза жизни в смерть:
монеты звонкие прожитых
мгновений на банкноты лет
меняя, возвращаем долг.
мои года – моё богатство -
меж пальцев, в память-кошелёк
моментами - ценой в полцарства -
мемориальный капитал.
ментален прошлого безнал,
мозоль морщин – воспоминанья,
мысль старит так же, как желанье.
маршрут печали на челе -
могильных дат кредитный след

XIII
неброски прошлого наброски
на мятых памяти местах,
на нет сточил былую роскошь
наждак воспоминаний - стаж.
невыносимость бытия
не так легка, как оказалось:
не существует “ты и я б”,
но неизменными остались
надежда, вера и любовь -
необходимые ли вещи? -
незаживающим увечьем
нас провожают до гробов.
на встречу человека с богом
нам всем идти одной дорогой.

XIV
оправдана жестокость болью,
осколки лопнувшей мечты
остры – кровавых ран (па-роль-you)
открыть чернильницы… в листы
оставь автограф – всяк входящий
обязан – или ж выйди вон!
“…об обязательствах сторон…
…отображаю настоящим…”
опасны – связи с тьмой! обмены –
обман, теперь напрасен s.o.s.!
ответ на за?да!нный вопрос –
опять душа ушла в бесценок.
отныне до скончанья срока
огонь идёт со мной по строкам.

дензел вашингтон - красава

Wed, 14 May 2008 13:44:16 GMT

- церковь учит, что нужно прощать...
- прощенье - это между ними и богом, моё дело - устроить им свидание.
(с) гнев

УССЫВУХА!!!)

Fri, 09 May 2008 03:28:37 GMT

— Эта, слышь, братан, можно тебя?
— Да, а чо?
— Слышь, братан, а чо ты так выглядишь странно?
— В смысле странно?
— Ты чо, смысловой дохуя? Хули у тебя голова бритая? Ты оглянись назад, у всех челки длинные и крашеные, а у тебя чо? Чо бреешься? Ты вообще чо слушаешь?
— Ну чо слушаю, Круга слушаю, Кемеровского, Катю Огонек…
— А чо, эмо–панк не уважаешь воще? Слышал ваще названия такие — My Chemical Romance, The Fall of Troy, Amanda Woodward? Ты где живешь ваще?
— Да чо, с Чуркина я…
— Кого из эмобоев на Чуркине* знаешь? Ты в курсе, что если ты пропиздишься, ты будешь страдать прямо здесь и сейчас?
— Ну кого… Игрушку, Мозаику знаю…
— Чо? Да Мозаика по жизни на Чуркине не жил. Ты слезы щас ронять будешь! Руки покажь! Почему вены нерезаные? Ты чо? Попутал? Есть чо по значкам?
— Да не, пацаны, я сегодня без значков…
— А если найдем?
— Ладно, пацаны, вот только с "Океаном моей надежды" пара завалялась…
— Ты щас сам завалишься нахуй. Ты как выглядишь ваще? Ты как гопник нахуй выглядишь. Где шнурки розовые? Почему ногти не крашеные нахуй? Пока ты здесь в "абибасе" гуляешь, пацаны по углам плачут, ты в курсе ваще?
— Пацаны, не трогайте… Ааааа! Больно блядь!
— Правильно, сука, плачь. Еще раз на районе увидим в кепке — волосы с жопы отрежем и челку сделаем! Гуляй пока, свободен.

(c) flower_kid

а мавроди теперь поэт!!! (вот так надо стихи продвигать)))

Thu, 08 May 2008 04:53:51 GMT

ВНИМАНИЕ!!!!!

КНИГА СЕРГЕЯ МАВРОДИ "ИСКУШЕНИЕ" - УЖЕ В ПРОДАЖЕ!

Вы случайно продали душу Дьяволу и хотите теперь во что бы то ни стало вернуть её назад. Какую цену вы согласны за это заплатить? Любую?

Близкий вам человек умирает, а вы можете не дать ему умереть. Цена? Собственная судьба. Он ведь останется калекой, и вы так и будете навечно к нему прикованы. Согласитесь?

Вы можете стать хозяином жизни, вступив в одну странную секту...

Вам поставили смертельный диагноз... Что вы будете делать?

Что вообще происходит с человеком, нарушившим одну из библейских заповедей? Ответы - в этой книге.

Расскажи мне, ангел тьмы,
Про разбитые мечты
И про белый след судьбы
У кормы.

Расскажи, как предают,
Как в глаза любимым лгут.
И какого цвета кровь
У иуд.

Хорошо у вас в аду?
Ладно, как-нибудь зайду.
Загляну на огонёк,
Забреду.

Ты спешишь? Ну что ж, прощай.
Но смотри, не забывай!
Иногда хоть прилетай,
Навещай!

Страница великого наёбщика на стихире